多年来，他关起门来不外出，杜绝与外界交往，终日不语。交流的愿望与行动的能量消失殆尽，转机也日渐渺茫。在长久的沉寂中，印象不期而至。那些陌生的面容，借着旧时的影像再次来到眼前。他人庸常的形态交织成镜，映照出以往他所不愿正视的、隐蔽的自我。寻找困境源头的渴望终被唤醒。这一次，会有奇迹出现吗？作者试图通过对外部的观察及自我反思，重新审视自己与世界的关系。纪录影像从私人动情到观者共情的历程quot;独自存在quot;的存在价值-纪录影像从作者动情到观者共情的历程德勒兹在《电影：运动-影像》中提出了了“动情”（affect）这个词在电影创作语境中的内涵：quot;既人由于对外部世界的感知而发生的感情动力，并在下一步的主客体关系中催生为实际的动作（action）。quot;《独自存在》这部纪录片，可以看作一场用纪录影像对作者自我精神世界的探索旅程，而这样的探索也许最初是由于自觉的主观能动性驱动，但却是由于外部世界产生动情而得以不断转换和纪录。影片中对于一个个生活片段的纪录其实本质都是作者试图用视听对这种动情和探索的一种表态。从内容和风格上看，它传递出了封闭的，隐喻的，孤独的，用旁观视角探寻quot;自我quot;和quot;存在quot;。但无论如何，当观众面对这样的一种影像模式，这些个人的情绪和探索无疑是极其私人且抽象的。观众作为一个个新的情感个体组成的群体，在感知作者的个体情绪时往往并不像想象中那么简单，而是经过了文本更加复杂的转换历程。因此，我将从感知与具象，主观与客观，个体与群体这几个维度，去探寻在这样一部相对私人化和作者动情的纪录